{"id":1933,"date":"2023-09-12T23:39:22","date_gmt":"2023-09-12T22:39:22","guid":{"rendered":"https:\/\/grammaepsilon.funneldata.it\/?post_type=exhibition&#038;p=1933"},"modified":"2024-03-24T20:18:56","modified_gmt":"2024-03-24T19:18:56","slug":"gisella-meo-soft-squares","status":"publish","type":"exhibition","link":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/mostra\/gisella-meo-soft-squares\/","title":{"rendered":"Gisella Meo  Soft Squares"},"featured_media":1235,"template":"","class_list":["post-1933","exhibition","type-exhibition","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v26.5 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Gisella Meo Soft Squares - Gramma_Epsilon<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/mostra\/gisella-meo-soft-squares\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Gisella Meo Soft Squares - Gramma_Epsilon\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Mercoled\u00ed 8 marzo alle 18, in occasione della Giornata Internazionale della Donna, si inaugura ad Atene nella Galleria Gramma_Epsilon la mostra personale di Gisella Meo Soft Squares a cura di Paolo Cortese e Manuela De Leonardis. In mostra 30 opere tra disegni, collages, interventi su foto, oggetti, installazioni, libri oggetto e libri d\u2019artista. 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Gli oggetti, le forme e i volumi che compaiono in questi disegni, trovano una loro collocazione a partire dai primissimi anni 70, quando l\u2019artista imprime al suo lavoro una svolta di stampo concettuale. Gisella Meo da quel momento infatti, porta avanti una ricerca rigorosa sul modulo, che poi decliner\u00e0 in maniera differente a seconda del contesto.<\/p>\r\n<p class=\"\">Anche la sua predilezione per l\u2019elemento <em>fiber<\/em>, testimoniata dal frequente utilizzo di filo, corda o elastico come mezzo di espressione, ha una origine assolutamente concettuale.<\/p>\r\n<p class=\"\">Nella presente rassegna vengono ripercorsi alcune tappe fondamentali della ricerca decennale dell\u2019artista. 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Gli oggetti, le forme e i volumi che compaiono in questi disegni, trovano una loro collocazione a partire dai primissimi anni 70, quando l\u2019artista imprime al suo lavoro una svolta di stampo concettuale. Gisella Meo da quel momento infatti, porta avanti una ricerca rigorosa sul modulo, che poi decliner\u00e0 in maniera differente a seconda del contesto.<\/p>\r\n<p class=\"\">Anche la sua predilezione per l\u2019elemento <em>fiber<\/em>, testimoniata dal frequente utilizzo di filo, corda o elastico come mezzo di espressione, ha una origine assolutamente concettuale.<\/p>\r\n<p class=\"\">Nella presente rassegna vengono ripercorsi alcune tappe fondamentali della ricerca decennale dell\u2019artista. Una particolare attenzione infatti \u00e8 rivolta all\u2019utilizzo del modulo quadrato nelle sue varie declinazioni (dall\u2019installazione, al suo inserimento in contesti ambientali, al libro oggetto) e alla rivisitazione del rapporto dell\u2019artista con Tancredi Parmeggiani con il quale l\u2019artista da giovanissima ebbe una relazione.<\/p>\r\n<p class=\"\">L\u2019interesse verso il quadrato come possibile elemento modulare ha origine in un giorno di Carnevale del 1971 quando l\u2019attenzione dell\u2019artista viene catturata dai festoni che le ragazze di una scuola femminile stanno attaccando nella loro classe. Dal loro studio nasce il \u201cmodulo quadrato\u201d, elemento centrale della mostra personale del 1976 alla galleria Numero di Fiamma Vigo.<\/p>\r\n<p class=\"\">Presto Meo inserisce questo modulo anche nel territorio realizzando installazioni e interventi di animazione urbana come \u201cVestire una fontana\u201d (Frascati 1977), \u201cLe Onde del quadrato\u201d (Venezia 1980), \u201cLa medusa nella chiena\u201d (Campagna 1985).<\/p>\r\n<p class=\"\">Il nucleo principale della mostra attuale \u00e8 proprio una serie di lavori recenti collegati a quelle installazioni. \u00a0L\u2019artista interviene sulle foto dell\u2019epoca tessendo una maglia di filo o inserendo un modulo di carta leggerissima, che da un effetto di tridimensionalit\u00e0. Si tratta di una sorta di rivisitazione, come nel pannello \u201cAb-braccio infinito\u201d, in cui Meo individua nel gruppo Gisella-Tancredi il modulo e nel braccio di Tancredi il filo conduttore con il quale costruisce anche il \u201cVentaglio\u201d.<\/p>\r\n<p class=\"\">Parallelamente viene presentata una nuova edizione di molti dei lavori esposti nel 1976 alla galleria Numero di Fiamma Vigo, come a voler riconfermare quella scelta \u201cconcettuale\u201d operata allora.<\/p>\r\n<p class=\"\">Completano la mostra alcuni dei libri-oggetto che Gisella Meo ha realizzato in epoche diverse e che hanno tutti in comune il concetto di modularit\u00e0. \u201cVuotare la pagina\u201d(1976), \u201cLeviatan\u201d(1978), \u201cCol-legamento\u201d(1981), \u201cLibro Nori\u2019, \u201cSquare\u2019s square\u201d(1979), \u201cZero Seme\u201d(1981), realizzato in collaborazione con Mirella Bentivoglio.<\/p>\r\n<p class=\"\">La mostra, realizzata con il patrocinio dell\u2019Istituto Italiano di Cultura di Atene, fa parte del progetto \u201cLe ragazze di Mirella\u201d che Gramma_Epsilon Gallery dedica a Mirella Bentivoglio e alle artiste da lei sostenute, e sar\u00e0 accompagnata da un catalogo, curato da Paolo Cortese e Manuela De Leonardis, con contributi di Paolo Cortese, Manuela De Leonardis, Alessio Vigni.<\/p>"},"blocco-testo-2":{"type":"wysiwyg","raw":"<p class=\"\"><strong>Biografia<\/strong><\/p>\r\n&nbsp;\r\n\r\n<span style=\"font-weight: 400;\">Gisella Meo nasce a Treviso nel 1936, studia all'Accademia di Belle Arti di Venezia con Bruno Saetti. Qui nel 1957 conosce Tancredi Parmeggiani con il quale ha una relazione che influenzer\u00e0, in seguito, il suo lavoro. Nei primissimi anni \u201860 vive in Africa e il suo lavoro inizialmente \u201cespressionista figurativo\u201d passa ad essere informale e polimaterico.<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\r\n<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">Tornata nel 1964 in Italia, nel 1976 tiene una personale a Roma nella Galleria Numero di Fiamma Vigo. In quest\u2019occasione, Meo presenta unicamente lavori di matrice \u201cconcettuale\u201d accompagnandoli con una dichiarazione di poetica, dove individua nel \u201cquadrato\u201d il suo modulo perfetto.<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\r\n<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">Subentra l'interesse per la \u201cFiberArt\u201d, le grandi installazioni e gli interventi di animazione urbana: <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Vestire una fontana<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> (Frascati, 1977), <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Il cilindro mobile<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> (Gubbio, 1979), <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Le onde del quadrato<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> (Venezia, Canal Grande, 1980), <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">La maglia umana<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> (Reggia di Caserta, 1982), <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Tombknitting<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> (Cerveteri, necropoli etrusca, 1984-86), <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">La medusa nella chiena<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> (Campagna, 1985). <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Imbragare una torre<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> (Torre di Bagnaia, Viterbo, 2002, in occasione del primo anniversario dell'attacco alle Torri Gemelle).<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\r\n<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">Altro filone a cui la Meo dedicher\u00e0 particolare attenzione \u00e8 il \u201cLibro Oggetto\u201d. Seguita e sostenuta da Mirella Bentivoglio, \u00e8 presente nella storica mostra \u201cMaterializzazione del linguaggio\u201d alla Biennale di Venezia del '78, con <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Leviatan<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">. Con la Bentivoglio svilupper\u00e0 un sodalizio che durer\u00e0 tutta la vita e che dar\u00e0 frutto a opere a 4 mani come il libro <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Zero Seme<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> del 1981. Sue opere sono conservate nelle \u201cSpecial Collections\u201d del Getty Center di Santa Monica (California), al NMWA di Washington, nell'Archivio ICPA dell'Universit\u00e0 di Oxford, al Mart di Trento e Rovereto, al Ma*ga di Gallarate, al Centro Luigi Pecci di Prato, al Musinf di Senigallia e in collezioni pubbliche e private italiane e straniere. Ha esposto in Italia, Grecia, Germania, Stati Uniti, Francia, Austria, Australia. Ha partecipato alla Biennale di Venezia (1978, 1985, 1995) e alla Biennale di San Paolo del Brasile (1981, 1994). Negli ultimi anni ha tenuto ampie retrospettive in spazi istituzionali: nel 2013 nel Complesso di Santa Caterina, Musei Civici di Treviso, nel 2016 alla Biblioteca Angelica di Roma, nel 2022 al Museo Nori De\u2019 Nobili di Trecastelli (AN).<\/span>"},"video-embed":{"type":"textarea","raw":""},"immagine-in-home":{"type":"radio","raw":"1"},"pubblicazione-in-home":{"type":"checkbox","raw":""},"informazioni":{"type":"wysiwyg","raw":"<p class=\"\"><strong>NOTA BIOGRAFICA<\/strong><\/p>\r\n<p class=\"\">Gisella Meo nasce a Treviso nel 1936, studia all'Accademia di Belle Arti di Venezia con Bruno Saetti. Qui nel 1957 conosce Tancredi Parmeggiani con il quale ha una relazione che influenzer\u00e0, in seguito, il suo lavoro. Nei primissimi anni \u201860 vive in Africa e il suo lavoro inizialmente \u201cespressionista figurativo\u201d passa ad essere informale e polimaterico.<\/p>\r\n<p class=\"\">Tornata nel 1964 in Italia, nel 1976 tiene una personale a Roma nella Galleria Numero di Fiamma Vigo. In quest\u2019occasione, Meo presenta unicamente lavori di matrice \u201cConcettuale\u201d accompagnandoli con una dichiarazione di Poetica, dove individua nel \u201cquadrato\u201d il suo modulo perfetto.<\/p>\r\n<p class=\"\">Subentra l'interesse per la FiberArt, le grandi installazioni e gli interventi di animazione urbana: Vestire una fontana (Frascati, 1977), Il cilindro mobile (Gubbio, 1979), Le onde del quadrato (Venezia, Canal Grande, 1980), La maglia umana (Reggia di Caserta, 1982), Tombknitting (Cerveteri, necropoli etrusca, 1984-86), La medusa nella chiena (Campagna, 1985), Imbragare una torre (Torre di Bagnaia, Viterbo, 2002, in occasione del primo anniversario dell'attacco alle Torri Gemelle).<\/p>\r\n<p class=\"\">Altro filone a cui la Meo dedicher\u00e0 particolare attenzione \u00e8 il Libro Oggetto. Seguita e sostenuta da Mirella Bentivoglio, \u00e8 presente nella storica mostra \u201cMaterializzazione del linguaggio\u201d alla Biennale di Venezia del '78, con Leviatan. Con la Bentivoglio svilupper\u00e0 un sodalizio che durer\u00e0 tutta la vita e che dar\u00e0 frutto a opere a 4 mani come il libro Zero Seme del 1981. I suoi \u201clibri-oggetto\u201d sono conservati nelle \u201cSpecial Collections\u201d del Getty Center di Santa Monica (California), a Washington, nell'Archivio Icpa dell'Universit\u00e0 di Oxford, del Mart di Trento e Rovereto, il Centro Luigi Pecci di Prato, il Musinf di Senigallia e in collezioni pubbliche e private italiane e straniere. Ha esposto in Italia, Grecia, Germania, Stati Uniti, Francia, Austria, Australia. Ha partecipato alla Biennale di Venezia (1978, 1985, 1995) e alla Biennale di San Paolo del Brasile (1981, 1994). Negli ultimi anni ha tenuto ampie retrospettive in spazi istituzionali: nel 2013 nel Complesso di Santa Caterina, Musei Civici di Treviso, nel 2016 alla Biblioteca Angelica di Roma, nel 2022 al Museo Nori De\u2019 Nobili di Trecastelli (AN).<\/p>"},"video":{"type":"video","raw":"","attachment_id":null},"slidemovie":{"type":"image","raw":[""],"repeatable":[{"raw":""}]},"immagine-overflow":{"type":"checkbox","raw":""}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/exhibition\/1933","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/exhibition"}],"about":[{"href":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/exhibition"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1235"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1933"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}