{"id":1435,"date":"2023-08-19T08:45:41","date_gmt":"2023-08-19T07:45:41","guid":{"rendered":"https:\/\/grammaepsilon.funneldata.it\/?post_type=artist&p=1435"},"modified":"2024-01-13T17:11:39","modified_gmt":"2024-01-13T16:11:39","slug":"franca-coen-sonnino","status":"publish","type":"artist","link":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/artista\/franca-coen-sonnino\/","title":{"rendered":"Franca Coen Sonnino"},"featured_media":2707,"template":"","format":"standard","class_list":["post-1435","artist","type-artist","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\nFranca Coen Sonnino - Gramma_Epsilon<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/artista\/franca-coen-sonnino\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Franca Coen Sonnino - Gramma_Epsilon\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Con una matassa di filo di ferro e qualche rocchetto di filo di cotone, Franca Sonnino si accinge a ricostruire il mondo. 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L\u2019inizio del suo percorso artistico pu\u00f2 essere ricondotto all\u2019incontro con Maria Lai, che abita in quegli anni al piano sottostante il suo appartamento, in zona Balduina. Non si tratta di una prossimit\u00e0 casuale, bens\u00ec di una precisa convergenza, dettata da un\u2019alchimia ricca di fascino e di significato. In virt\u00f9 di tale convergenza Sonnino accoglie la sollecitazione di Lai ad usare \u201cle mani per fare oggetti inutili, non cose utili\u201d, assumendola come fosse un mantra capace di trasformare la conoscenza. Nel corso del tempo trasforma cos\u00ec l\u2019esecuzione dei lavori casalinghi cui aveva amato dedicarsi, quali ad esempio la maglieria, in un processo che sfida, appunto, il concetto di utilit\u00e0, mettendo in discussione il rapporto di percezione del soggetto con l\u2019oggetto e le convenzioni con le quali siamo abituati a leggere la realt\u00e0 che ci circonda.\r\nLe sue prime opere sono costituite da dipinti di linee e fitti reticoli, somiglianti a delle filature, che nascono da un\u2019intima visione dell\u2019artista, non da modelli euclidei o da rigidi schemi di disegno. Nel corso degli anni Settanta, il filo dapprima introdotto come soggetto ed elemento \u201causiliare\u201d nei quadri, diventa medium privilegiato, sostituendo definitivamente, dalla fine del decennio, il pennello. Negli anni Ottanta, Sonnino inizia a lavorare a oggetti tridimensionali e installazioni, presentati in numerose esposizioni, in cui il filo, quasi sempre di cotone, avvolge una struttura in fil di ferro. Da quei momenti aurorali a oggi, Franca Sonnino \u00e8 stata protagonista di quasi trenta mostre personali e ha preso parte a circa duecento mostre collettive in tutto il mondo. Nel corso degli anni Ottanta, dopo aver tenuto numerose personali in diverse citt\u00e0 italiane (Milano, Napoli, Imola, Savona, Bari e Roma), l\u2019artista \u00e8 presente in un\u2019altra fondamentale mostra collettiva al femminile, \u201cFilo, Genesi e Filogenesi\u201d, curata da Mirella Bentivoglio alla Galleria Arte Duchamp di Cagliari. Nel 1982 le sue opere viaggiano per la prima volta all\u2019estero, dirette dapprima a Barcellona, per la collettiva \u201cFil\u2018Sofia. El concepte del fil en la dona-artista\u201d curata da Bentivoglio al Metronom, e successivamente in Australia, presso la Quentin Gallery di Perth e di Sidney. Gli anni Novanta partecipa a numerose collettive, tra le quali spicca la mostra al Jonkers Education Art Center di New York \u201cPhotoidea\u201d, a cura di Bentivoglio. Nel 2000 la voce \u2018Franca Sonnino\u2019 compare all\u2019interno del quinto volume dell\u2019 enciclopedia \u201cStoria dell\u2019Arte Italiana del Novecento\u201d.\u00a0 Nel 2019 le opere Franca Sonnino e Maria Lai vengono di nuovo esposte insieme al Museo del tessile di Busto Arsizio nella mostra \u201cMaria Lai e Franca Sonnino Capolavori di fiber art italiana\u201d. Nello stesso anno la Repetto Gallery di Londra, organizza l\u2019esposizione \u201cThreading Spaces \u2013 Nedda Guidi, Elisabetta Gut, Maria Lai, Franca Sonnino\u201d, a cura di Paolo Cortese.<\/div>"},"blocco-testo-2":{"type":"wysiwyg","raw":"<strong>Testo critico<\/strong>\r\n\r\n<em>Con una matassa di filo di ferro e qualche rocchetto di filo di cotone, Franca Sonnino si accinge a ricostruire il mondo. Il suo microcosmo \u00e8 definito da un segno sottile, continuo, a volte sommesso, sempre inteso comunque a cogliere del reale l\u2019essenza profonda, non il dato contingente, l\u2019intima sostanza della struttura non la mutevole apparenza della sovrastruttura. Col risultato che i suoi paesaggi, le sue nature morte, i suoi mosaici attingono una condizione di immaterialit\u00e0, di precariet\u00e0, che se da un lato suggerisce una sensazione di levit\u00e0, d\u2019altro canto rivela una provata attitudine a penetrare oltre la pelle dell\u2019esperienza per impadronirsi del nucleo di essa. <\/em><em>Cos\u00ec, usando un segno essiccato sino all\u2019inverosimile, incredibilmente Sonnino diviene scultrice, modellando il vuoto assediando lo spazio con un fitto reticolato di tensioni, all\u2019interno del quale si riesce ad immaginare il cumulo di sensazioni, che l\u2019hanno originato. Destrutturare il reale per rivederlo in forma diversa, poeticamente motivata ma al tempo stesso verosimile, togliere consistenza alla prosaicit\u00e0 delle cose e riproporle tuttavia in forma credibile.In questo consiste il lavoro dell\u2019artista ei giochi d\u2019ombre che le sue forme intraprendono costituiscono l\u2019inconfutabile prova del nove della loro esistenza, l\u2019indizio certo della immanenza della poesia al di l\u00e0 dell\u2019incredulit\u00e0, la certificazione del suo ostinato voler essere al di l\u00e0 del quotidiano e dell\u2019effimero. Se in passato il legame con la realt\u00e0, pur ridotto all\u2019osso e a lungo decantato, si leggeva abbastanza agevolmente, oggi affiora invece nella serie dei \u201cmosaici\u201d una tensione ancor pi\u00f9 spiccata all\u2019astrazione, all\u2019adozione di moduli regolari, di forme geometriche, di una sintassi articolata ma fondata sulla serialit\u00e0. Non \u00e8 una fuga verso l\u2019irrazionale, non \u00e8 l\u2019abdicazione dalla comunione con le cose del mondo, ma solo un mutamento dovuto agli strumenti con cui l\u2019artista guarda ad esse.\u00a0 E\u2019 come se avesse avvicinato l\u2019occhio alla lente del microscopio, per godere dell\u2019armonia perfetta, ma niente affatto artificiale insita nella struttura di un cristallo o nella tela di ragno.<\/em>\r\n<p class=\"\"><em>_<\/em>Lia De Venere<\/p>\r\n<p class=\"\"><\/p>"},"didascalia-immagine":{"type":"textfield","raw":""},"sottotitolo":{"type":"wysiwyg","raw":""},"informazioni":{"type":"wysiwyg","raw":""}}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/artist\/1435","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/artist"}],"about":[{"href":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/artist"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/artist\/1435\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3581,"href":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/artist\/1435\/revisions\/3581"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2707"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/grammaepsilon.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1435"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}